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《气球》 这次万玛才旦讲女性困境

原标题：《气球》 这次万玛才旦讲女性困境

由万玛才旦执导的电影《气球》11月20日于全国公映，豆瓣评分7.9，影片依然是导演一直坚持的藏地故事，背景设定在上世纪90年代，两个藏族孩子将父母的避孕套当气球玩耍，母亲卓嘎意外怀孕，爷爷突然去世，卓嘎肚子里的孩子被认为是突然去世的爷爷的转世，在当时的计划生育政策下，孩子到底“生还是不生”，一家人陷入了尴尬而又难以抉择的境地。相比导演上一部执导作品《撞死了一只羊》，《气球》的故事和主题更具有普世性。并且，导演尝试在片中塑造了两个重要女性角色，打破了铁力自己常以男性视角叙事的创作惯例，算是他首部偏重女性视角的电影。新京报独家专访了导演万玛才旦，听他讲述影片拍摄幕后以及与原著小说的差异。

剧本

灵感来自北京街头的一只红气球

除了导演这个身份之加载性能安稳外，作家也是万玛才旦身上的一个重要标签。他发表了很多文学作品，之前执导的电影《塔洛》《撞死了一只羊》也都是改编自己的小说。而《气球》是先有的剧本，再根据剧本写了一部小说，最后在原剧本和小说的基础上，最终完成了现在的电影剧本。

《气球》的故事灵乃至让客户定制的医疗植入体和牙科解决方案成为可能感来自八年前，当时万玛才旦走在北京中关村的街头，看到一只红色气球飘在空中，觉得这是一个很好的电影意向，就把这个意向跟自己熟悉的藏地产生了关联，“从气球慢慢就想到了避孕套，故事雏形就出来了。”2012年，万玛才旦拿着《气球》的剧本参加了香港亚洲电影投资会，获得了创投会大奖。但由于投资等各种原因，拍摄计划就一直搁浅。万玛才旦觉得有些可惜，就把原来的剧本改成了一万多字的小说发表。2019年，小说《气球》还荣获了第七届花城文学奖中短篇小说奖。2018年，万玛才旦找到了投资，《气球》成功立项，导演又在小说和最初剧本的基础上丰富了剧本。去年威尼斯电影节期间，因为《撞死了一只羊》入围地平线单元最佳影片提名，万玛才旦导演去电影节参赛，令正处于拍摄之中的《气球》剧组停工十多天，影节结束之后才回去拍完《气球》。

卓嘎和妹妹卓玛仰望天上的气球

主创

台前幕后都是万玛才旦老搭档

《气球》中的几位主要演员都和万玛才旦导演有过合作，金巴演过《塔洛》中的牧场主人、《撞死了一只羊》中的司机金巴，索朗旺姆在《撞死了一只羊》中饰演茶馆老板娘，杨秀措在《塔洛》中饰演理发店老板娘，这些演员都是导演在拍摄《气球》最初就定下来的。

金巴的性格和片中达杰这个人物比较接近，索朗旺姆在年龄上与片中的卓嘎也差不多，并且现实中她有两个孩子，能够体会做母亲的感受，万玛才旦导演就让两人在片中饰演夫妻。

而饰演尼姑卓玛的杨秀措，家里有在寺院工作的亲戚，对寺院比较了解，为了研究角色她专门去了尼姑庵，和尼姑王友良们可划分为两种：1种是同土建工程连在1起的生活在一起，体验了一个月，到剧组的时候自己带了一套僧服。

另外，幕后团队方也基本都与万玛才旦导演多次合作，摄影指导吕松野，剪辑指导廖庆松、金镝，录音指导杜笃之等多位业内资深人士也有参与，还有已故伊朗电影大师阿巴斯的御用作曲裴曼·雅茨达尼安担纲影片配乐。万玛才旦觉得，这次的音乐是很大的一个特色，片中超现实部分每一段几乎都对应了音乐，音乐对超现实部分的凸显起到了非常好的强化作用。

对比

比小说更丰富也更超现实

万玛才旦表示，与小说相比，电影的整体结王子构、人物关系、主要情节都没有变化，只是开头做了一些修改，加入了一些带有超现实、幻觉的内容，并且有些人物稍微做了一些发展，更加突出了女性视角，变得比以前更丰富了。

都是以避孕套做开篇

小说的结尾，父亲达杰从县城给两个儿子买回来两只彩色气球，有一只在孩子的打闹中炸掉，另一只飘走了，消失在天空中。电影也延续了这个开放性结局。无论是小说开始，还是电影开篇，万玛才旦都希望找到一个最适合的讲述方式。小说开始万玛才旦也是想了很长时间，最后以达杰找避孕套开启这个故事：“达杰翻遍了抽屉、枕头底下，翻遍了所有能翻的地方，最后也没有翻到那个玩意儿。”万玛才旦觉得，小说开篇的讲述方式并不太适合电影，就想换一种呈现方式，“哪些人物先出场，有什么意义，都需要设计”，拍摄现场也想了很多方案，但都不太理想，最后就想到了用一个孩子的视角穿过避孕套吹成的气球，来看周围的世界，相对比较直接一点，人物也慢慢出场。

更偏重女性视角

万玛才旦导演之前的创作，更多的是以男性视角来切入故事，女性角色相对较少一些，而《气球》算是他首部偏重女性视角的电影。之所以有这种性别视角的转变，万玛才旦说，一方面与题材有关，电影就是以卓嘎为主角的故事，她意外怀孕，纠结到底要不要把孩子生下来，故事本身的出发点就决定了要呈现这样一个女性视角。另一方面，导演自己也希望拍摄一些以女性为主角的电影，让电影人物更加丰富一些。在此之前，导演经常会遇到一些女性观众，她们也希望游学志在万玛才旦的电影中看到更多女性角色，而《气球》正好实现了这部分观众和导演的愿望。

小说中，除了主角卓嘎之外，还有一位女性角色——卓嘎的妹妹卓玛，她是一位出家的尼姑，在小说中的篇幅不是很多，主要是讲她来到姐姐的村子里化缘。电影中，万玛才旦将这个女性角色丰富了不少，加入了她与初恋男友之间的一些情感纠葛，红尘难了，让这个角色更立体，整体的结构也更丰满，对她姐姐的那条叙事线发展也有所帮助。

加入了梦境与超现实元素

影片中的梦境镜头。

小说中，达杰给朋友送还种羊的时候，接到一个：父亲放羊时从山上摔下来死了。小说中对于爷爷的描述着墨不多。但在电影中，万玛才旦将“死亡”强化突出，因为在藏地的家文化中，家人对待死亡的意义和其他民族不太一样，所以，“死亡”这场戏就尝试用一种类似梦境的方式来呈现，跟当时人物的情绪和处境相吻合，也与后面故事中讲到的“生”（卓嘎怀孕）做一个铺垫。( 滕朝)返回搜狐，查看更多

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